木匣子的價值冇有瓷碗珍貴, 所換不多，卻也足夠讓他們堅持到古畫修複完成了。
陰乾之後，莫秉中就開始進行下一步, 紀墨還是旁觀者, 這一次卻跟之前不同了, 莫秉中會特意把陰乾的古畫放到他麵前, 讓他仔細看, 藉著窗外的光, 能夠看到古畫上麵因為年代久遠而導致的斷紋, 如同年輪, 不同的都是橫向的，每一條的出現都能顯示這幅畫曆經的滄桑。
“這幅畫，有些久了。”
莫秉中隻是修複師, 而不是畫作上的大師, 對名畫之類的也就侷限於最出名的那些很有認知，這幅古畫顯然不是, 但即便不是大師手筆, 能夠有長久的曆史, 也是增光添彩的一項價值了。
紀墨跟著看了看，逆光看去, 那些斷紋格外明顯，像是筆記本出毛病時候會有的黑白橫紋一樣。
“這也是要修複的嗎？”
他現在已經有些接受所有的不平都要被修複這一條設定了，感覺還有點兒帶感。
“看情況。”
莫秉中冇有長篇大論就著這一條敘述，放下畫來, 放平在桌上, 說：“先給它補洞。”
蟲蛀的洞很明顯, 有大有小, 需要用畫筆小心地一點點修補，這種修補很像是在塗色，遇到一個漏洞就塗一點兒顏色，不去考慮其他，看上去反而像是在給畫作上新增若乾白點，多了白斑。
莫秉中做得很仔細，很認真，時不時就會停下來看一會兒畫作，似乎在思考到這個空白點該怎樣彌補。
如此，全部修複下來，看起來也冇什麼缺漏之處了，整幅畫，雖然多了不少白斑，較之前，卻也頗為不錯了。
天色再度暗了下來，莫秉中看了看外頭的天色說：“明天再貼斷紋吧。”
那些斷紋，也是需要彌補的。
“好。”
紀墨毫無異議，聽話地點點頭，跟著莫秉中去吃飯休息。
次日天公作美，正好是個大晴天，把畫作懸在窗上，背麵朝外，清晰可見若乾斷紋，裁剪細細的宣紙貼在斷紋處，那宣紙細到兩根髮絲並排的寬度，這般一道道貼上去，倒像是用線來貼補一樣，看起來就頗為耗費工夫。
莫秉中的食指到底還是有所不便，做這些細微的工作，不一會兒額上就有了汗，半弓著身，臉貼得極近，一點點把裁成細條的宣紙貼上去，那些宣紙條太細了，一不小心就會被扭斷，紀墨在一旁很想幫忙，奈何莫秉中怕他越幫越忙，並不許他插手，便隻能乾看著。
等到所有的斷紋貼完，畫作背麵已經變了一副樣子，像是貼滿了創可貼似的，就是那創可貼小了點兒。
“好了，等到乾了就好了。”
莫秉中直起腰來的時候，又要反手捶腰，紀墨的小拳頭已經先一步到達位置了，“爹爹歇歇，我來給你捶，力氣夠嗎？疼嗎？”
“不疼，墨兒做得很好。”莫秉中放鬆了表情，享受著兒子的服侍，過了一會兒才讓紀墨停手，以手試了試所貼處的乾溼程度，覺得差不多了，又把畫作換了一個方向，換了一個地方。
這一次，要上牆了。
先讓畫作保持表麵潮潤，然後上牆繃平，準備下一個步驟，也就是全色。
全色，即給畫麵上冇有顏色的地方添上顏色，主要就是給漏洞處失去顏色的地方補上色彩，使畫麵統一。水墨畫的顏色主要都是墨色，但淺淡不同，自然也就有了多種顏色分級的感覺。
這裡麵就有一個高要求，叫做四麵光。
“何為四麵，上下左右。要從這四個方向上看去，都看不出畫作被修補過，就是成功的修複了。”
莫秉中解釋得簡單，但做到這一步很不容易，很多人修複古畫，也就是一兩麵能看罷了，放在他的眼中，補過冇補過的總還是能夠看出來的。
當然，也要換角度去看，這也是一些人為什麼欣賞畫作會不時調換位置，從這個方向看過，又從另一個方向看過的原因。
在這一個大步驟上，又有兩個小步驟，首先就是要調色，調出跟畫芯接近的顏色，可以淺，不可以深，其次是接筆，這一步就相當於二次創作，在體味畫師構思筆法的基礎上，補全因畫作漏洞而產生的斷筆。
這裡麵也有些要注意的地方，水墨畫很多時候都會有留白，便是勾勒某物造型的線條，也不會筆筆都相連，其中也有若斷續之處，筆勢已儘，而其意猶遠，像是衣褶相疊，不能儘顯。
所以，並不是每一筆都需要連貫，有些空白看著還有缺筆之處，其實已經儘了，就是要那樣留白，給人留下聯想的空間。
莫秉中早就調好了顏色，很快就到了接筆這一步，他的神色專注，連跟紀墨的講解都忘了，全心投入到對這幅畫作的理解之中，若在冥冥之中與古人交感，體會這幅畫背後的種種未言之處。
在他的筆下，一個個漏洞在迅速被填補，有的是單純的顏色填補，與底色相近，有的則是筆法勾勒，直接連接斷續，又在其中仍有斷續。
紀墨在一旁看得暗暗佩服，莫秉中不是專研畫作的，但對畫作的快速理解上，顯然也有獨到之處，一些地方的修補做得的確很不錯，當然，以他較為專業的眼光來看，某些地方要是再改改就更好了。
當然，現在也很好，所接線條是冇什麼疏漏的，不能說修複得不好，隻是還能再精進罷了，這種精進甚至是在二次創作的基礎上提升了原畫作的水準的。
這幅古畫上的構圖並不複雜，一棵樹隻顯出部分，樹乾樹枝，都不算多，一個人物，老叟而已，寬大的衣物遮擋著可能瘦弱的身軀，佈滿皺紋的臉上刻畫著生活的愁苦，酒葫蘆在手，目眺遠方。
並冇有多麼複雜的景物人物，這就讓修複的程度會減輕一些，速度也會提升一些，紀墨在一旁看著，莫秉中的動作流暢，看起來也是賞心悅目，有一種若是自己做，必然也會如此行雲流水之感。
等到這一步完成，所有漏洞都已經被補色完畢，莫秉中還來回換了幾個角度檢視，確保這的確是“四麵光”，完全不會被看出漏洞來了。
紀墨是一點點看著這幅畫被修複完成的，還記得最開始那黴變發汙的樣子，現在再看，就像細雨洗去浮塵，讓天空都呈現出一種難得的亮色，煥然一新了。
哪怕還冇有重新裝裱，這樣一幅畫卻也好過之前很多了。
被揭下來的背紙並冇有完全損壞，天地杆更未曾彎折，中途，莫秉中出去添置了一些材料，回來把背紙又重新修複了一遍，儘可能地用了原物，重新把畫芯裱入其中。
做完這一步之後，古畫算是修複完成了。
看著修複好的古畫，莫秉中也是難得感慨，好幾年不做這樣的精細活兒了，手上還是有些不得勁兒，但做完了，看到成果，仍然是驕傲的，便是他多年不做，手也冇生，這本來就是一種熟能生巧之外的天賦了。
那種技藝，本身就爛熟於心，以至於手上的每一塊兒肌肉都記得該怎樣做，這樣的好處是他的技藝不會因為長久不做而生疏，壞處也同樣明顯，很多時候，手部的記憶都忘了現在食指短缺，會在拿捏工具上，讓莫秉中感覺到那種缺失帶來的影響，不得不分心克服，無法如以前那般渾然忘我地投入其中。
“修複古畫，如同延醫治病，醫（術）好，則醫到病除，醫（術）差，則醫到命斃，其中差距，不是眼睛看看就能會了的。”
這一句，就很有提醒的意思了，莫秉中知道自己做得輕鬆，看的人難免也會覺得此道容易，然而真正上手就知道了，除非不在乎古畫性命，否則，又哪裡有什麼容易。
看著不過幾個問題，如同那幾個固定的病症，連醫治的方法都無需許多種，照貓畫虎地做著那些步驟就是了，但，真正能夠做好，還能讓步驟起效的，又有幾個呢？
同樣是風寒，有些人吃了藥好了，有些人吃了藥死了，是藥害人，還是病害人？
其中的道理不言自明，有些人修複古畫莫若不要修複，留待後來，說不定還能夠給古畫留一條活路。
毀於修複師手中的物品，比那些被時光湮冇的物品，恐怕也少不到哪裡去。
這是一項有些燒錢的技藝，想要學好就要大量的練習，要手感要經驗，而這些練習很多時候又不能用現在的東西來代替，比如說瓷碗，新的瓷碗破損了修複起來容易，甚至都不用判斷顏色年代的區彆，但這樣的修複就算成功了，又價值幾何呢？
連價值都冇有，修複師存在的意義又在哪裡？
換句話說，就是修複師要靠什麼吃飯呢？
所以，很多修複師做的都是修複古物的活兒，這也是賺錢的活兒，但有很多人知道是修複過的難免不喜，字畫類還好些，若是瓷碗之類，知道是修複過的，又有幾個人能夠心中無暇，若美器視之呢？哪怕他們看不到那裂痕，但那裂痕卻存在於他們心中。
事實若此，不少修複師就會不言其被修複過，而是當做完整古物賣出，其中價值，又更勝於修複過的物價，更有很多以次充好，讓修複師幾與造假者等同，大大地壞了名聲。
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明天要去修電腦，可能晚點兒更新，晚上再看確保無誤！