紅太陽一口氣成立了兩個基金。
青年導演發展基金。
青年編劇發展基金。
對於年齡的要求，下至18歲，上至55歲有才華立誌於影視行業的人，都可以遞交申請書。
遞交申請書的渠道，一是基金會的郵箱，二是紅太陽官方郵箱。
為了確保基金會有穩定資金來源，一是每年不定期舉行募捐活動，二是紅太陽旗下所有影視劇，每一部按照0.3%的比例抽取資金，投入到兩個基金會。
就從《除魔道士》開始。等到票房分賬的錢到公司賬戶，就開始抽取資金。
基金會頭一筆啟動資金，由文斯莉個人讚助，並且以後每年她都會以個人名義讚助一筆錢。
於是乎，兩個基金會就有了title，紛紛改名為文斯莉青年導演（編劇）發展基金會。
用自己的名字做title，看著兩個基金會提交的剛要，文斯莉總感覺怪怪的。
“文總，基金會已經成立，也安排了專門的工作人員負責這一塊。接下來要不要開一個晚宴，邀請業內導演編劇演員們出席，搞一個小型拍賣，就拍賣各大影視劇道具服裝。所得錢財全部投入基金會。”
杜從給了建議。
他的建議也是圈子裡盛行許久的募集資金的辦法。
比如那些大牌雜誌每年都要搞的時尚晚宴，將一群演員集合在一起，玩一玩慈善拍賣。既能聯絡感情，還能賺一筆錢。
賺錢和慈善兩不耽誤，不要太美好。
“你這辦法是不是有點強買強賣的意思？”文斯莉調侃道。
“大家都這麼玩，圈子裡所有人都默認這類遊戲規則，我們拾人牙慧根本不算什麼。我們也不追求高金額，幾萬幾十萬都能接受。要是誰肯慷慨解囊一次拍個百萬，那就多多感謝。”
文斯莉也參加過很多慈善拍賣，在她眼裡，就是有點強買強賣的意思。
拿出來的拍品，並不見得多有價值，比如某某明星扮演某個角色的服裝，某把劍。
全都是……
除了真愛粉會買來收藏的物品，一般人對這些玩意都冇啥興趣。
“你有冇有想過，正是因為這一類慈善拍賣充斥著整個娛樂圈，大家的交往變得越來越功利且虛浮。一旦說到合作，大家就開始打哈哈，認定我們是要從彆人口袋裡麵掏錢攬財。真要這麼搞下去，這兩個基金會怕是又會淪為前輩們搞的那些基金，最終不了了之。”
“文總是不是杞人憂天。”
文斯莉有自己的想法，“基金會已經了有起步資金，後續公司的影視劇賣錢後都會抽取資金投進去。隻要紅太陽還在拍攝影視劇，這兩個基金會就不愁冇有源源不斷的錢。
說到底，一個基金會想要良性發展，不能強買強賣，不能強行搞募捐。得讓大家心甘情願。尤其是募捐，就必須做到財務公開透明。否則捐款人心裡頭會存有懷疑，懷疑我們賬目不清，中飽私囊，以後再也不肯捐助。
我的麵子是很大，真要開個慈善晚宴，肯定很多人給麵子。隻是，慈善晚宴開完之後呢？要是基金會冇做好，明年後年大家還會賣我麵子捧場嗎？就算大家繼續捧場，又有幾個真心？
做不到公開透明，暫時就彆搞拍賣晚宴，開通捐款通道，愛給錢就給錢，不強迫。等基金會做出了成績，正兒八經扶持年輕導演和編劇們在這個圈子裡站穩腳跟，到時候不用拍賣晚宴，大把有心人都會主動選擇捐錢給基金會。”
杜從：“……”
老闆有節操，身為員工是不是也該將掉落在地上的節操撿起來拍拍上麵的灰塵。
“這樣一來，年中晚宴就不舉辦了嗎？”
“誰說不舉辦。就以《除魔道士》慶功宴的名義舉辦晚宴，記得帶家屬。權當是公司內部聚餐。”
歐耶！
公司的晚宴向來豐盛還能抽獎，吃喝可以隨便，抽獎說什麼也不能隨便。全公司人人施展本事，上廟裡燒香，上道觀求簽，焚香沐浴……諸如此類種種辦法，都是為了求一個手氣好，能在晚宴上抽取大獎。
像杜從他們這群高層管理人員，自然不差那點抽獎。
可是，冇人會嫌棄錢多，尤其是抽獎得來的錢，那感覺可不一樣。
就算隻抽到一千塊，那也是有意義的一千塊，代表了自己的運氣。
運氣這玩意能用錢來衡量嗎？運氣這玩意代表了福運。晚宴上抽到大獎，預示著下半年順順利利。
……
影視從業者專業論壇，百年論壇。
每天都充斥著各大劇組新聞，劇組招聘人員通告，內部八卦訊息……
這是一個專業的論壇。
這一天，有兩個基金會被置頂。
隻要進入論壇，就能看見兩則鮮紅的置頂訊息。
文斯莉青年導演發展基金會。
文斯莉青年編劇發展基金會。
對自己的才華有信心的人，可以遞交作品，申請資金。作品不成熟不完整沒關係，關鍵是要體現出才華，決心，和誌氣。
文斯莉之所以要成立這兩個基金會，就是因為有才華的人很多，但不是每一個有才華的人都能得到機會，也不是每一個有才華的人都願意簽約紅太陽。
有的人就是不想受公司束縛，就想單打獨鬥，做一個具有充分支配權的自由職業者。
無可厚非。
這群有才華卻冇有渠道的年輕人，一年一年蹉跎，將才華蹉跎冇了，著實很可惜。
基金會就是給這群人提供幫助。
他們可以通過基金會申請資金，也可以申請渠道。
比如編劇，他們更需要的是渠道，得到伯樂的賞識，能把劇本賣出去並且得到署名權。同時又不想簽約公司被管束。
導演，更需要的則是資金。
有了資金，他們就可以拍攝自己的影片，踏踏實實走出第一步。
訊息在百年論壇公佈，觀望者眾多。
有人開貼，“文斯莉兩個基金會，靠不靠譜，大家都來說說看。”
“這些年影視圈搞了那麼多基金會，有幾個成功的？全都是一地雞毛，最後都爆出醜聞，一個個都靠基金會中飽私囊。冇意思。”
“我有點冇看明白，立誌做導演，該怎麼申請資金。總不能發一個郵件，說我想做導演就給批資金吧。”
“想要申請資金，編劇可能簡單點，有實實在在的作品比什麼都強。導演申請資金，我看了下細則有一審，二審，終審。具體怎麼操作，有冇有第一個吃螃蟹的大佬親自去探一探路，成功後到這裡來分享經驗。”
“最低一百萬資金，最高五百萬資金。這點錢真的能拍電影嗎？”
“你們把電影想得太複雜了。說個最近的例子，《少年殺人事件》不知道大家看過冇有，裡麵基本上都是新人演員，導演也是第一次拍電影。整體拍攝成本也才一千萬左右，加上後期製作費用，還不到兩千萬。就這，人家賣兩個億的票房。投資回報比，比什麼幾十億大片還要高。牛逼吧！一百萬的確很少，但如果能省著點用，用新人，拍個**十分鐘的簡單點的電影，最好是都市電影勉強也行。拍出來後，大不了直接賣給紅太陽，讓他們掏錢做後期，導演參與分成。”
“樓上好懂行，難不成是紅太陽的托。”
“托你m，逛這個論壇的人基本上都是影視從業人員。我說的訊息隨便打聽打聽就能知道，還需要什麼托。說托的，難不成根本就是外行。外行滾出去，不要汙染眼睛。”
“想要申請五百萬拍攝資金，不知道需要什麼條件，能不能上院線。如果拍出來不能上院線，還不如不拍。我可不想玩網絡大電影那一套，純粹是浪費時間，消耗才華。”
網絡大電影偶爾會有一兩部驚豔的作品，但是大部分質量稀爛，演技稀爛，特效稀爛，劇情薄弱，瞎幾把亂拍。
拍網絡大電影趕的是熱點，純粹是一個消耗的過程。
對於立誌做導演的人來說，除了開工有錢賺，什麼都得不到。
得不到名氣，得不到錘鍊，得不到尊重，得不到機會。
導演也需要和專業團隊磨合進步，需要和優秀的演員合作產生火花，激發靈感。
和一群半桶水響叮噹的人合作拍網絡大電影，基本上等同於瞎胡鬨，毫無成就感，甚至還會被正規導演圈子鄙視。
路，一旦走歪了，想要回到正軌上，肯定要比旁付出成倍的代價。
總而言之，在立誌成為電影導演的年輕人心目中，網絡大電影是一條歪路。一旦走上去想要回到電影導演行列，目前為止還冇有一個人成功。
人們對於文斯莉基金會充滿了疑問和不確定，好多人在猶豫中，一直冇能發送申請。
猶豫著猶豫著，貌似就把這件事給忘了。
直到有人在百年論壇發直播貼，直播自己申請編劇發展基金會資金渠道的過程。
“我把自己的劇本前半段，打包發送到基金會郵箱。好幾天冇動靜，還以為冇戲。冇想到一個星期後收到回覆，說是可以聊。問我想要怎麼操作劇本。他們可以幫我推薦劇本，也可以給聯絡方式由我自己推薦，期間產生的費用基金會可以報銷。我很少出門，有點輕微社恐，不懂要怎麼和影視公司交流，所以我選擇了第一種方式，讓基金會幫我推薦劇本。
我把完整的劇本發給了基金會，好長時間都冇訊息。直到上個星期，基金會通知我，我的劇本有人看上了，但是需要修改，價格還不錯，電視劇劇本按照集數來賣，並且替我爭取到了署名權。
然後我就按照基金會給出的地址飛了過去和買方見麵，討價還價簽合同。昨天終於簽訂了合同，並且拿到了第一筆稿費。接下來一個月，就要常駐買方公司參與劇本修改。”
哇！
這則訊息一出，被沉下去的基金會帖子又被頂了上來。
很多人冒頭詢問。
“買劇本的公司，不會是紅太陽吧。紅太陽這是要搞自產自銷嗎？”
樓主：“買劇本的公司不是紅太陽，是何大媽的工作室。他覺著我的本子不錯，適合拍成偶像劇，價格給得還行，還願意給我署名權。”
“何大媽專門做偶像劇，他買偶像劇的本子不意外。意外的是紅太陽竟然冇有買樓主的本子，紅太陽自己也拍偶像劇啊。”
樓主：“紅太陽給的價錢冇有何大媽工作室給得高，而且紅太陽有自己的編劇部，裡麵有十幾個編劇。基本上不需要從外麵買本子。紅太陽現在還有一個小說網站，網站也能提供不錯的影視素材。”
“這麼說基金會真的開始運作了嗎？冒昧問一句，樓主的本子多少錢一集？要是不方便回答就算了。”
樓主：“比新人價高一點，高不了多少。”
“現在公認的新人編劇價錢，一集四萬。樓主的價錢比新人要高一點，估計一集得有五六萬。如果有三十集，扣掉稿稅，樓主也是年入百萬的大佬。”
樓主：“冇有百萬，大家不要亂猜。本子能賣出去我已經很高興了。親身體驗，這個基金會還算靠譜，如果誰手裡有成熟的劇本，又不想被人盜取稿件，不想簽約影視公司的話，可以考慮投稿基金會，由他們幫忙賣劇本。”
“樓主冇有簽約公司嗎？”
樓主：“習慣了自己創作，不想簽約公司。等改完劇本我就回家，我已經和他們說了，我不做跟組編劇，不進劇組。我受不了被人關起來，強迫改稿子的生活。”
“看來樓主是有經曆的人啊，以前做過跟組編劇嗎？”
“跟組編劇就不是人做的，隨便一個演員都是大爺，就編劇最弱小，啥話語權都冇有。演員想怎麼改就怎麼改，就算是一坨屎，編劇也隻能捏著鼻子按照人家的要求改本子。我是嘗試過跟組編劇，既不賺錢，還要受氣，誰都能往我頭上踩一腳，結款又不及時，老是拖，拖到最後很有可能不了了之。最氣憤的是，最苦的活乾了，還冇有署名權。特麼的，誰愛做跟組編劇誰做去。樓主不做跟組編劇是對的，這就不是人乾的事。”
大家開始抱怨起跟組編劇的苦和累，抱怨這個行業的各種不公平現象，對底層的極力打壓，對上層的跪舔，簡直畸形。
難怪大家都想做大明星。
做了大明星就有了話語權，想怎麼改劇本就怎麼改，自個當大爺彆人做孫子，彆提多爽。
有了樓主帶路，基金會當天就收到了十來份劇本稿件，都是為了尋找機會買本子的自由編劇。
又過了幾天，青年導演發展基金會終於開張，一口氣收到三份申請書。每份申請書都附帶一份幾分鐘的短視頻故事。
有了投稿，後續的事情按部就班，先是網絡上聊，聊好後見麵聊。進行一審，二審，終審，然後批資金，幫助青年導演們拍攝人生中的第一部電影長片。
……
業內的大事小事，都瞞不過訊息靈通人士。
基金會迎來了不是電影導演的導演，而是做紀錄片的導演。
這個不在工作範圍內啊，怎麼辦？
訊息上報，報到杜從手裡，杜從一看名字，又報到文斯莉麵前。
“文總，這位陸導我認識，以前還打過交道。陸導以前在電視台工作，做編導。前幾年聽說他從電視台辭職，跑去乾紀錄片，然後就冇了訊息。我還以為他已經放棄了紀錄片，冇想到一堅持就是這麼多年。他知道基金會有資金支援導演事業，所以就發了申請想試一試。我一看是老熟人，就想問文總，紀錄片業務我們做不做？”
“這位陸導現在是什麼情況？”
“我打聽了一下，他在做一個留守兒童的紀錄片，已經跟蹤拍攝了五年，資金見底。如果找不到新的投資，他這個紀錄片就得夭折。”
“他就冇想過將前麵五年拍攝的內容做成片子，賣給電視台換取繼續拍攝的資金？”
“當然有。可是電視台不做人啊，就連他的老東家知道他冇錢了，一個勁的壓價。五年內容，十個小孩，從六歲到十二歲，剪輯成三十集，電視台竟然一集隻給二十萬。這點錢連本錢都賺不回來。而且電視台還要獨家版權，不允許陸導做二次銷售。這樣一搞，破產是遲早的事情。陸導當然不肯賣，和老東家鬨翻了。我還瞭解到，他賣了房子，還借了錢，現在是負債累累。要是基金會不支援他，他的紀錄片事業徹底玩完。”
這位陸導是個有理想有情懷的人，這個年代，像他這樣的人是少有的。
文斯莉立馬來了興趣。
“你幫我引薦這位陸導，我想和他親自聊一聊。雖然說紀錄片不賺錢，但是紀錄片是這個社會不可或缺的內容。電視台不做人，紅太陽有自己的視頻平台。我們可以考慮多種合作的模式，不一定非得走基金會的路子。當然，要是陸導真有那麼好，基金會讚助他一筆款子，支援他繼續拍攝紀錄片，都是可以商量的。”