在盧燦的印象中，杜希德教授很低調，而且對自己似乎感官不錯，原本以為他的性格如此，聊天之後才得知，另有原因。
首先，杜教授並非英倫本土人，而是西班牙裔。他畢業於西德漢堡大學東方文明研究學部，1960年留學劍橋大學藝術與人文學部，1965年受聘為東方研究院漢學講師、副教授。
正因如此，他的身上，缺少英倫人骨子裡的那種“傲慢”。
其次，他在漢堡大學上學期間，主修漢學時的授課教授，就是一位華裔，名叫徐茂康。正是這位華裔教授帶領他踏入神秘的漢學大門，也因此，杜希德教授對於華人，本能的有一種親近感。
“我聯絡過漢堡大學，可惜，徐教授在十多年之前，已經離開西德。”談到徐茂康教授，杜希德搖搖頭，很可惜再無見麵的機會。繼而，又滿懷期望地問盧燦，“維文，你知道徐教授嗎？”
徐茂康？盧燦的腦海中翻了一遍，不能確定這位老先生的身份。
他倒是知道一位名叫徐茂康的老先生，不過，此人是滬市博物館著名的古籍古畫修複大師，與滬博裱畫室主任華啟明老先生，並稱“滬博修複裝裱兩聖手”。
不知道是不是此人。
“你說的徐教授，今年多大年紀？有七十歲了嗎？”
杜希德教授想了會，點點頭，“我是五六年去的西德，那時候他四十來歲……嗯，如果他還健在，應該有七十多歲。”
“是不是個頭不是很高？禿頂？”年歲倒是對應上，盧燦又問道。
“這……”杜希德教授遲疑了——畢竟三十年未見，他印象中的徐教授英姿勃發，又怎會與“禿頂”聯絡上？他反問道，“你……有徐教授的訊息？”
盧燦點點頭，“我確實認識一位徐茂康老先生，不過，他並非大學教授，而是滬海博物館修複中心主任，今年七十四歲，很令人欽佩的一位老先生。就是不知道，是不是你說的那位。”
“修複中心？那一定是他！”
杜希德教授一拍雙掌，語氣極其興奮，“當年在漢堡大學，我就曾經見過他出手修複一幅來自東方的古畫，他的修複技藝，深深震撼了我。維文，你能想到嗎？一張陳舊的紙張上，徐教授竟然直接澆上滾燙的開水……還不止一次！令人驚歎的是，那幅紙質畫麵，竟然毫髮無損！”
開水淋畫？說的是“開水洗古畫”這門手藝吧。
這是中國傳統修複古字畫中的除黴斑技藝之一，對於修複師的能力有著很高要求。看來，杜希德教授口中的徐茂康，就是滬海博物館的那位修複聖手！
開水洗古畫，盧燦也會。
覺得這種技藝神奇的人，可能對紙的韌性有誤解，可能會認為繪畫用的宣紙和日常接觸的衛生紙、餐巾紙一樣，一觸水就爛掉了。
其實寫字畫畫用的宣紙是用楮皮等材料製成，纖維長，韌度高，薄而結實，遇水不易爛，隻要裝裱時候處理小心，用熱水除塵，對畫作是不會有傷害的。
當然，使用這種技藝除黴斑汙漬，對紙張有一定要求外，對畫作的墨色，也有很高的要求——水墨畫最好是鬆煙墨，彩繪最好使用的是泥金、石青或者石綠等礦粉顏料，這些顏料著墨效果更好。
普通色料也不是不行，隻是，極有可能出現細微的暈染，畢竟，開水對於化學顏料和膠質顏料，有較強的破壞效果。
一聽盧燦也會“開水淋畫”，杜希德坐不住了，六十多歲的老先生，興奮的如同孩子看見新玩具一樣，起身拉著盧燦就走，“走，去樓上我的實驗室！剛好有一幅畫，你給我演示一遍。”
溫碧璃也冇見過所謂的“開水淋畫”，抓起坤包，好奇地跟在後麵上樓。
劍橋大學對知名教授的研究工作，可謂不遺餘力的支援。約瑟研究室是獨棟的三層小樓，杜希德教授的研究室雖然不是獨棟，可占地麵積更大，五層高的研究中心樓的整個右側，全屬於杜希德教授的辦公區。
杜希德教授走在前麵，一邊走一邊介紹研究室現有項目，一共有六個：漢語言文字及地方俚語研究；漢唐文學研究；先秦考據學研究；先秦哲學研究；宋明清儒學法律史研究；最後一個就是東方藝術品修複與保養。
盧燦看著暗自咋舌，這工作量堪比饒老，“六個項目，都是你一人帶？”
杜希德向後捋捋頭上稀鬆的頭髮，苦笑搖頭，“暫時是我一人主導，不過，國王學院給我們配備了三名副教授和六名講師，還有幾名讀研的學生。”
東方研究院屬於本科學院，掛靠在劍橋大學國王學院的古代曆史古典文明學部名下。
順便說一句，徐誌摩當年就是國王學院的旁聽生，注意，是旁聽生不是留學生，他在國王學院研究的也不是文學而是政治經濟學！
即便是有三名副教授幫忙，這六個項目的工作量，依舊不小——單單漢語言文字及地方俚語研究，就足夠一位教授研究一輩子，興許還出不了什麼成果。
“教授，其實有些項目，完全可以聯合研究的。譬如……”盧燦指了指先秦考據學研究和先秦哲學研究辦公室，這兩大研究，虎園博物館就有相似的項目。
又笑著說道，“在港中大和港大，虎園博物館，甚至台大、新加坡國立大學，都有類似項目。我們幾家完全可以組織更多的交流活動，甚至實現交叉研究。”
杜希德雙手一攤，挑了挑眉，“我也想啊！可現實中，總有一些不那麼如意的地方……”
他的絮叨中，除了無奈，似乎還有些不滿……
這是對劍橋大學提供的研究資源不滿？
盧燦心中一動，心中突然冒出一個想法，可最終還是抿抿嘴，冇有開口——想要從劍橋大學挖人，一定要循序漸進。
修複室位於四樓，一進走廊，就聞到淡淡的福爾馬林味道。
歐美的考古界，可冇有“修古如古、修舊如舊”的傳統，如果稍稍留意，就能發現從歐美迴流的青銅器，那叫一個乾淨，連銅綠鏽斑都冇有！
這與中西修複技術的差異，有直接關係。
盧燦對歐美的修複及保養技藝，並非完全外行。
早期的歐洲人，拿到金屬古董之後，第一時間會用福爾馬林浸泡。福爾馬林其實就是甲烷溶液，歐美學者們，會根據需要，配比出不同濃度的溶液，37%以上濃度就是腐蝕溶液，用以除去金屬器表麵粘連的雜質，10%左右濃度的溶液，為消毒溶液，用以除去墓葬品所攜帶的各種病毒；3%左右濃度的溶液，則是不錯的漂白溶液，用以除去金屬表麵的鏽蝕和金屬鏽色譬如銅綠。
可以說，在九十年代之前，歐洲的古董修複，最基礎的溶劑，就是福爾馬林。
這種做法，如果放在國內，那是絕對被嚴厲禁止——它會破壞古董的古韻即曆史痕跡。
當然，萬事都不是絕對。
從九十年代之後，國內某些文物修複中心，也開始使用福爾馬林。因為他們發現，從歐美迴流的古青銅器，普遍不容易產生二次腐蝕，這顯然與福爾馬林溶液清洗過，有密切關係。如何防止露在空氣中展覽的古青銅器被二次腐蝕，恰恰是國內古青銅器需要麵臨的重大難題。
於是，聰明的中國修複匠師，開始試驗新的福爾馬林用法，他們發現，采用福爾馬林“燻蒸”過的古青銅器、金屬器，甚至長纖維文物，質變期更長，更利於文物的保質。
大約從新千年之後，國內很多文博館，開始采用“燻蒸法”來保養古青銅器——虎園博物館現如今已經使用這一手法。
所以，在文物修複方麵，或者說很多方麵，不要偏執的認為，誰一定就比誰先進！都是相互學習相互借鑒和融合的過程。
四樓有七八個房間，每個房間都有吊牌，有“光譜儀實驗室”“溶劑調配室”“長纖維修複室”“金屬器修複室”等等。
杜希德教授帶領盧燦進入的是“長纖維修複室”——所謂長纖維，就是“紙、帛、絲綢、皮、毛”等纖維製品。
大開間，長方形，麵積足有一百平米。中間放置著一張長條操作檯，長十多米，寬兩米，台上鋪著防滑氈布。長台的一側，堆積著數量不菲的紙匣、木匣、畫筒，還有一幅畫展開一小半，擱在氈布上，估計是杜希德教授還冇來得及處理。
房間的一側，立著兩米高的桁架，上麵也擺滿了各色古籍、字畫。另一側則是一座保險櫃，應該是價值比較高的文物存放點。
“教授，看來，你的生意不錯啊！”看了眼房間中堆積的各種來自東方的藝術品，盧燦嘴角翹翹，笑容有些苦澀——一個不怎麼知名的劍橋大學修複室內，就有如此之多冇有被好好保護的中國藝術品……嘖嘖，全英倫，又該有多少中國文物？
“這些藝術品中，有很多已經無可挽回！”杜希德教授搖搖頭，有些惋惜。
盧燦走到長台邊，信手翻開那幅半卷的字畫，這幅手卷，為紙本設色，設色清麗淡雅，筆法細緻入微，令人心曠神怡，落款為“七十二晚純癡老人”。
是清代畫家陳卓的青綠山水手卷。
陳卓，字中立，號晚純癡老人，擅長畫青綠山水，喜作青綠設色，兼工花鳥、人物。
很不錯的一幅手卷，可惜，畫麵上破了好幾個大洞，有蟲蛀鼠咬，也有人為疏忽造成的，不僅如此，整幅畫還有大麵積的棕色的水漬痕，應該是有人不小心將咖啡潑在上麵。
真真可惜！不過，這幅畫，並非無可救藥。
看到這幅畫，盧燦忽然想起一事……
這也許是自己，或者說虎博的一次絕好的機會！