許胖子除了一張嘴比較“臭”之外，人足夠精明的。
彎腰將密封袋撿起來，第一張，b5紙大小，上麵繪著一幅大腦袋、大鼻子、大鬍子、小胳膊、小腰、小腿的人物漫畫。看起來那麼幼稚，似乎是哪個孩子的信手塗鴉。
這玩意，怎麼鑒定作者？
他冇急著回答，而是拿著密封袋拍拍手掌，“這幾幅漫畫，你親自鑒定出作者？怎麼確信你鑒定的結果，一定是正確結果？”
“這四張漫畫，我購買於巴黎一家畫廊。”方四維攤攤手，回答問題時，模糊了許胖子‘親自鑒定’這一問劼，又笑道，“至於結果是否正確……你不用擔心，我買下這四幅作品時，店家附贈了作者檔案。這一切，麥令山教授可以為我證明。”
麥令山教授是港大文學院藝術史係主任，比利時人，在港大任教十多年，他擔保自然冇問題。
方四維肯定不會拿幾張孩子隨手塗鴉之作，來矇騙人，他還冇那麼下作。
那麼問題來了——這些看似不靠譜的人物漫畫，究竟是哪位大師的手稿？
現場的焦點，落在許胖子手中的那幾幅漫畫上，連嘉裡教授的眼中都充滿好奇。
許胖子拆開密封袋，將裡麵的四張炭筆漫畫抽出來，一張大鬍子大腦袋的中年男人、一張豬臉形象的人物腦袋插在花瓶上，第三張是一位卷頭髮的胖女人斜躺在沙發上，最後一張上了簡單的橘紅色，戴著方格頭巾的黑人女傭。
風格都差不多，區域性特征造型誇張，人物比例嚴重失調，一看就不是非常成熟的係列漫畫作者的作品，更像一位未成年的學生作品。
不過，這位作者還是挺有天賦的，他在誇大區域性特征時，冇有忘記將這一特征與想要表達的人物神情聯絡起來，譬如黑人女傭的噘嘴，一看就讓人想到她似乎又因為被主人吩咐去做繁重的家務而不滿；又譬如那位斜躺在沙發上的捲髮女人長長的腿，就很能表現這位女人的慵懶；花瓶上的豬臉，應該是諷刺某位愛麵子的人；至於大鼻子大腦袋，應該是諷刺那些西裝革履的有錢老闆……
這就很有想法了，儘管表現的還很拙劣。
盧燦眼睛從這些畫作上掃過，嘴角微翹，不得不說，在藝術方麵，天賦比努力更重要，就像這位大師，在少年時就表現出不凡的藝術表現力。
這就是天賦。
冇錯，盧燦已經認出這些“幼稚”的人物漫畫，出自哪位大師之手。
與眼力無關，與眼界有關！
他抬頭看看方四維，這位風度翩翩的學子，站在那裡，宛如一柄出鞘的劍，高傲的光芒四射。
需要打磨啊！
所以，盧燦準備給對方一個教訓。
他也不等許胖子給出答案——九成九冇答案，便伸手將這四幅手繪炭筆漫畫拿過來，疊在一起，看似毫不在意的將其搭在方四維的手上，“嘉裡教授，賴利，這幾張漫畫不值得深入研究，它們隻是莫奈大師年少時的塗鴉之作。我們還是繼續去研究莫蘭迪大師的那幅版畫吧。”
方四維原本還有些得意，可聽到“莫奈”一詞後，臉色驟變，如同刷了石灰粉一樣，看著盧燦如同看見鬼一般，“你……你……”
驚駭的話都說不全！
不僅他在驚訝，嘉裡教授同樣很詫異，一乾港大、中大的人，都愣在當場。
這玩意……是印象派大家莫奈先生的作品？
盧燦這句話不僅冇能中斷鑒定，反而更激發大家的好奇。
“莫奈少年時期的諷刺漫畫？我得瞧瞧。”嘉裡教授伸手取過這些畫稿，還驚奇地瞟了眼盧燦……這小子現在這麼牛了？兩眼就能辨彆出莫奈少年時的人物漫畫？
克勞德·莫奈的大名，在場的人，估計無人不知。
生於1840年，去世於1926年，法國曆史上最傑出的畫家之一，印象畫派的鼻祖，印象主義畫家集團的核心人物，人稱“印象派之父”。
莫奈一生共遺留了500多幅素描，2000多幅油畫。這些統計數字，肯定不包括他少年時期所繪製的諷刺漫畫，這也是盧燦說不值得深入研究的原因。
藝術從來都有天賦一說，莫奈就是一位有著極強美術天賦的大師。
他的父親是一位小商人，祖宗八代都與藝術不沾邊，從這一點上來說，他有點像“隔壁家的孩子”。小克勞德從小喜歡繪畫，從十二歲的時候，他拿起炭筆，開始描繪各種各樣的人物。
注意，他學畫人物漫畫，完全自學。
很快，他的人物漫畫被當地一家賣相框的老闆看中，這位老闆五法郎、八法郎，最後固定收購價二十法郎一幅，大量收購他的畫作。
1850年代，二十法郎一幅人物諷刺漫畫，價格可不算低。
這一過程，一直持續到莫奈十七歲，遇到人生中的恩師——法國風景油畫大師尤金·布丁，才結束這段畫諷刺漫畫賣錢的生涯，正式踏入藝術圈。
有印象主義畫派學者研究過，從十二歲到十七歲五年中，克勞德·莫奈大約繪製了八百三十多幅人物諷刺漫畫，總收穫為八千多法郎。這一數據今天能查到，要感謝莫奈的母親——莫奈賣出去的人物諷刺漫畫所得錢財，母親幫他保管和統計。
這些諷刺漫畫中，四分之一依舊保留在那位名叫約翰·德·羅貝克的相框店老闆及後人手中，剩餘的則被散賣出去，下落不明。
方四維買到的這四幅，估計可以歸屬為“下落不明”一類中。
約翰·德·羅貝克的後人——應該是第五或者第六代後人，與法國羅浮宮合作，於2009年進行了一次“莫奈年少歲月——人物漫畫展”。
這次展出，轟動一時，世人這才知道，大師小時候還乾過這種買賣？
盧燦的資訊，就是來於此次展出的報道。
八十年代的港人，還真冇人知道，莫奈小時候畫過諷刺漫畫。
所以，方四維一臉便秘的表情。
鑒定這些畫作，靠的不是眼力，而是眼界——這是盧燦的最大優勢。
一眾人都圍攏在嘉裡教授身邊，欣賞莫奈大師年少時的塗鴉，隻有盧燦，還有傻愣愣的方四維，站在圈外。
盧燦是為了裝……那個啥，方四維是真的發傻。
這四張莫奈的人物諷刺漫畫，確實是他上個月去巴黎交流時遇到的，但不是像大家認為那樣——他鑒定出來的，而是畫廊老闆主動拿出來兜售給他的。
因為好奇心，再加上不貴，他便出手買下。
剛纔，貝爾福回學生會活動處，唸叨幾名中大畢業生在港大囂張行為，他於是想起用這幾幅漫畫，用它們壓壓這幫中大畢業生的風頭，即便裡麵有虎博的老闆……無所謂的，學術交流嘛。
至於二叔幫他謀取進入虎博實習和工作的機會，他還真的不那麼放在心上——年輕人總有一種“世界冇我，地球會停”的蜜汁自信。
在他看來，這是無解難題，可是……
現實打臉啪啪啪！
這位虎博的少東家，幾分鐘，有麼？就辨彆出來！
自己和對方的差彆，這麼大？
自信的崩潰，往往源於一些小事。對於驕傲的人而言，自信的崩潰，那就是一場災難！
盧燦此時還並不知道對方所想，儘管看似“敵對”，可對方的叔叔方堅在虎博任職中高層管理，而且楊周翰教授的名頭……很響亮的。
即便對方鋒芒畢露……年輕嘛，誰冇點個性？
所以，他對方四維說不上反感。倒是想借這機會磨一磨對方的銳氣，“達特，研究藝術和文化，可不要落入孔乙己的‘茴’字幾種寫法這一窠臼中！”
有關魯迅的文學定位和宣傳，國內絕對比香江、彎彎要高出太多，孔乙己茴香豆的“茴”字寫法這一梗，普通的港大和中大學生還真不知道，可方四維在國內啟蒙，很清楚，臉色飄紅。
“莫奈大師的作品，確實值得研究，可是，這幾幅諷刺畫，明顯不在此列，當成興趣愛好玩玩還說的過去，可如果要研究莫奈的印象主義，這些東西還是上不得檯麵的。”
這四幅作品，可不是梵高的手稿，畫諷刺漫畫時，莫奈還未曾入門，又有多少價值？盧燦所說的兩句話，算是給對方的忠告——不要因為獵奇而丟掉藝術研究的本源。
說完這些，盧燦又朝對方招招手，“你來看看這幅莫蘭迪的蝕刻版畫，能告訴我，莫蘭迪的藝術風格和特征嗎？注意，是風格和特征。”
他想試試這位宗老口中的天才，是不是真的天才。
如果是，那就值得花精力培養，譬如讓他跟在幾位老先生後麵，多接觸學習——這幾位老爺子，哪一位不比大學教授強？
方四維瞅了盧燦一眼，形勢倒轉啊，輪到對方考驗自己了？
他努力的吸了口氣，然後緩緩吐出，讓自己焦灼的心，平靜下來，目光投注到眼前這幅莫蘭迪的版畫《格裡紮納的家》上。
方四維的基本功還是很紮實的，開始剛纔許胖子的角色。
盧燦則充當起嘉裡教授的角色——“還有嗎”提詞器。
不知不覺中，方四維就接受了盧燦是比他高一級的“考官”角色。
方四維所說的，與許胖子剛纔所說的，差不離——藝術作品風格總結起來，基本類似。不過，他表述的要比許胖子更全麵，闡述的更深入，這說明，方四維的基本功要比許胖子還紮實。
是個人才！
盧燦笑眯眯的繼續問道，“還有嗎？”
方四維自認回答的很全麵，可盧燦這麼一問，又心虛起來，趴在這幅版畫上，再度細細觀察，看了幾分鐘，依舊冇什麼發現。
盧燦的手指在這幅版畫上空，從左到右虛畫一道線，“莫蘭迪喜歡從左到右，有序下筆，他的蝕刻版畫，同樣有著這種特點，是不是也是他的藝術特征？”
冇等方四維回答，身後響起嘉裡教授的聲音，“維文，你對歐美藝術品的鑒定，又有新的理解！不錯！不錯！秩序……是歐美很多畫派非常重視的一點，不同的畫派，對秩序的理解和表現，各有不同。我不會告訴你們答案，這需要你們自己去體悟。”
盧燦一回頭，嘉裡教授以及一幫人不知什麼時間，圍攏過來，正盯著自己和方四維兩人呢！